文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展興盛甚至是衰落都是受時代背景的影響，在不同的時代藝術(shù)發(fā)展會有不同的形式和狀態(tài)，如果就西方繪畫來說，文藝復(fù)興時期就是一個不得不提的階段，在這個階段，是西方文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的發(fā)展的高潮期，誕生了一批文學(xué)家和藝術(shù)家，也由此出現(xiàn)了很多影響時代的文學(xué)藝術(shù)作品，當(dāng)然西方繪畫也處于發(fā)展高峰，而19世紀(jì)以后，是西方繪畫發(fā)展的第二個高峰，下面是關(guān)于西方繪畫在19世紀(jì)以后發(fā)展趨勢的詳細(xì)介紹，以及代表流派和作品介紹。

　　進入19世紀(jì)以來，西方繪畫領(lǐng)域先后誕生了的四大流派，分別是以戈雅、籍里科、德拉克羅瓦為代表的浪漫主義風(fēng)格，以大衛(wèi)、安格爾、布格羅為代表的新古典主義風(fēng)格，以米勒、庫爾貝為代表的現(xiàn)實主義風(fēng)格，以莫奈、馬奈、德加、雷諾阿為代表的印象派風(fēng)格。

　　新古典主義·布格羅《塞納斯夫人肖像》

　　其中，除過新古典主義風(fēng)格是一種復(fù)古風(fēng)格，以古希臘和文藝復(fù)興時期的藝術(shù)風(fēng)格作為標(biāo)準(zhǔn)之外，其它的浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象派三種風(fēng)格，是一種相輔相成，層層遞進的關(guān)系，前者為后者提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗，后者在創(chuàng)作中的技巧、思維、理念等，都有前者的影子。

　　浪漫主義·德拉克羅瓦《自由引導(dǎo)人民》

　　浪漫主義風(fēng)格較多的借鑒了17世紀(jì)的巴洛克風(fēng)格，在作品中追求奢華大氣的格調(diào)，注重表現(xiàn)生命意識里的崇高激情，頌揚個體生命自身的價值，以藝術(shù)來倡導(dǎo)個性的解放。

　　在構(gòu)圖上追求變化，筆觸奔放熱烈，在設(shè)色上不拘一格，重視色塊之間的對比效果，目的是讓畫面展現(xiàn)出飽滿的感情色彩。

　　現(xiàn)實主義·庫爾貝《沐浴》

　　現(xiàn)實主義繪畫風(fēng)格的興起，跟19世紀(jì)流行的現(xiàn)實主義文學(xué)有很大關(guān)系。屠格涅夫、托爾斯泰、狄更斯、契訶夫、歐亨利、杰克·倫敦等大作家倡導(dǎo)：藝術(shù)中要展現(xiàn)出真實的細(xì)節(jié)描寫，用具體的歷史事件和日常生活來反映社會生活。用現(xiàn)實性和具體性的故事來感染讀者，讓讀者身臨其境，是現(xiàn)實主義的根本。

　　在繪畫上，米勒、庫爾貝、盧梭、迪亞茲等畫家，對這個藝術(shù)理念推崇，于是，把取材對象定位于各行各業(yè)的勞動者，用真實的細(xì)節(jié)來刻畫他們的精神狀態(tài)和生活面貌。

　　印象派·雷諾阿《亨利奧夫人》

　　印象派的興起，跟巴洛克風(fēng)格和現(xiàn)實主義風(fēng)格都有很大關(guān)系。

　　巴洛克風(fēng)格強化了色彩和筆觸的作用，把色彩和筆觸看成了表達(dá)內(nèi)心情感的需要，因此，在設(shè)色和用筆時，適當(dāng)運用了夸張效果，喜歡表現(xiàn)具有動感的場景。

　　印象派正好吸收了巴洛克風(fēng)格的這些優(yōu)勢，同時，把光影效果加入到色彩中，探索出了光怪陸離的畫面感。

　　立體派·畢加索《夢》

　　另一方面，現(xiàn)實主義畫家為了表現(xiàn)現(xiàn)實生活，常常喜歡走到室外，直接抓取某個瞬間的生活場景，這種方法同樣被印象派吸收過來，因此，我們能看到，印象派畫家喜歡表現(xiàn)室外迷離夢幻的光影世界，進一步放大了色彩的藝術(shù)作用。

　　到19世紀(jì)末期、20世紀(jì)初期，后印象派在印象派的基礎(chǔ)上橫空出世，在藝術(shù)思維上跟以前大大不同，直接促使西方繪畫進入了現(xiàn)代繪畫的領(lǐng)域。

　　20世紀(jì)誕生的野獸派、表現(xiàn)主義、立體派、表現(xiàn)象征主義、達(dá)達(dá)主義、波普藝術(shù)等，都屬于現(xiàn)代藝術(shù)的范疇。

　　每一行業(yè)的發(fā)展都是在歷史的進程中逐漸進步繁榮的，在每一個領(lǐng)域?qū)W習(xí)的人都要了解其發(fā)展歷史，希望關(guān)于西方繪畫的發(fā)展對學(xué)習(xí)繪畫的人有幫助!